Горелов А.А. Культурология в вопросах и ответах - файл n1.doc

приобрести
Горелов А.А. Культурология в вопросах и ответах
скачать (1845 kb.)
Доступные файлы (1):
n1.doc1845kb.08.07.2012 21:12скачать

n1.doc

1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   19
Культурология в вопросах и ответах

ства в исторические времена, либо жук, впоследствии ставший скарабеем египетской религии»1. Эти представления перекликают­ся с реальным ежегодно повторяющимся освобождением земли, когда нильское половодье идет на убыль. Позже появилось пред­ставление о боге Солнца Ра, создавшем все на Земле, и из его слез появились люди.

В мифе о сотворении мира верховный бог утверждает, что он все создал из первоначального хаоса, который был его отцом. Из вод хаоса выступил бугорок сырой земли. На нем появился Атум, создатель. Он породил бога Шу и богиню Тефнут, воздух и влагу. Шу и Тефнут породили богов земли и неба Геба и Нут, родивших Изиду, Осириса, Сета и Нефтис. Эта группа составила «гелеополь-скую девятку»; Атум слился с богом Солнца Ра и стал называться Ра-Атум.

В другой мемфисской версии творцом мира является Птах, главный бог Мемфиса, а мир создается не физическим процессом, а материализацией слов, следствий мыслей сердца.

Самый значительный в египетской мифологии и популярный не только в Египте миф об Осирисе известен 5000 лет. Согласно «Текстам пирамид», Осирис был древним царем Египта. Все люби­ли его, за исключением брата Сета, который, завидуя, убил его. Жена Осириса Изида долго искала тело мужа и, наконец, найдя его, воскресила и зачала от него ребенка, Гора. Сет, не успокоясь, во второй раз убил Осириса, разрубил его тело на мелкие куски и разбросал по всему Египту. Изида собирала эти части и хоронила каждую там, где находила. Воскрешенный богами Осирис стал правителем царства мертвых, а сын его Гор, одолев дядю, возвра­тил отцовский трон. Смерть Осириса — символ ежегодной смерти растительности, воскресающей в побегах следующего года. Это миф о вечном возвращении творящего бога. Погибший бог расти­тельности воскресает в виде новых растений. Предполагают, что находимые в пирамидах кучи зерна могут олицетворять Осириса. Так или иначе, параллель между мифом об убийстве Осириса и ос­новополагающей для Древнего Египта сельскохозяйственной ре­альностью очевидна.

В последний месяц сезона наводнения, когда вода начинала спадать, в Древнем Египте совершался обряд прорастания зерна и праздновалось воскрешение Осириса. «Ликующий крик «мы на-

Мифология Древнего мира. С. 67.

74

История и мифология Древнего Египта

шли его, мы радуемся» громко звучал по всей стране, когда ниль­ской водой смачивали землю и помещали ее с зерном в глиняную форму»1.

Миф об Осирисе повторяется в сказке о двух братьях Правде и Кривде. Кривда ослепляет Правду, а сын последнего борется с Кривдой на суде, чтобы отомстить за отца. Связь умирающего и воскресающего Осириса с воскресением мертвых позволяет вспомнить и представление о Фениксе — священной птице древ­них египтян, сжигающей себя и возрождающейся из пепла.

Миф об Осирисе важен для египтян еще и потому, что человек мог надеяться воскреснуть после смерти, как Осирис. В пользу этого предположения говорит то, что погребальный ритуал повто­рял легенду об Осирисе, отождествляя покойного с этим богом. А сам гроб делался в форме Осириса.

Миф о борьбе Осириса и его сына Гора с Сетом можно тракто­вать как борьбу почитаемых на севере богов Осириса и Гора с бо­гом юга Сетом. В мифе Гор побеждает Сета, тогда как в реально­сти, наоборот, юг завоевал север.

Так как в основе мифов лежат мистические представления, можно комментировать их мистически, что и делает философ-ис­торик Р. Штейнер. Он интерпретирует миф об Осирисе как миф о рождении мира путем разрывания тела Осириса. Это первое рож­дение через жертву. Ставший жертвой бог возрождается, чтобы умереть вновь. Осирис — бог-отец, а Изида — великая мать, не только дающая людям пропитание, но и приобщающая их к боже­ственному.

Идея вечного и вселенского бога засвидетельствована в самом начале египетской истории и возникла вследствие политического объединения страны. На звание высшего божества претендовали также бог Фив Амон и бог Атон, которого приказал почитать в ка­честве высшего и единственного фараон Эхнатон, названный «первой личностью в истории». Попытка ввести монотеизм, пред­принятая во И тыс. до н. э., погибла вместе с Эхнатоном, который правил с 1419 по 1402 г. дон. э.

Одним из важнейших мифов для египтян, определявших их по­гребальные ритуалы и содержание их древнейших текстов, было представление о суде после смерти, который решает дальнейшую судьбу человека. Загробный суд — один из высших культурных

Мифологии Древнего мира. С. 106.

75

Культурология в вопросах и ответах

принципов человечества наравне с концепцией происхождения и развития мира. На загробном суде, возглавляемом Осирисом, об­винителем выступал бог мудрости и божественный писец Тот с го­ловой ибиса — очень важный бог, изобретший весьма ценимое египтянами письмо. ААнубис, боге головой шакала, взвешивал сердце покойного на весах, причем оно должно было уравновесить страусовое перо, символ богини истины, закона и справедливости Маат. Рядом стоял Пожиратель Теней, зверь с головой крокодила, передней частью туловища льва и задней — гиппопотама. Бог Тот заставлял свидетельствовать душу покойного. Вот один из ответов подсудимого: «Я давал хлеб голодному, воду жаждущему, одежду нагому. Никогда не делал я ничего дурного против какого-либо че­ловека. Я защищал слабого от того, кто был сильнее его. Я судил между двумя людьми так, что они были удовлетворены. Я был поч­тителен к моему отцу и добр к моей матери. Никогда не брал я вещи, принадлежащие другому. Никогда не говорил я ничего дур­ного ни против кого. Я говорил правду, я поступал по справедли­вости»1.

Тот объявлял заключение суду, основываясь на показаниях ве­сов. Суд принимал доводы Тота и выносил приговор. Если умер­ший был оправдан, он получал в Полях Удовлетворения земель­ный участок в одну десятину. В потустороннем мире праведник то­же работал, только злаки там вырастали выше человеческого роста. Но если человек грешил на земле, его сердце перевешивало перо и приговором была «смерть во второй раз». Если боги решали, что злодеяния человека более многочисленны, чем добрые дела, они отдавали его во власть Пожирателя Теней, который разрывал на части его душу и тело, так что дыхание жизни к нему уже никогда не возвращалось.

Древние египтяне заботились о богах и мертвых больше, чем о живых. Что касается богов, то в этом на них похожи некоторые другие нации, а вот что касается мертвых, то здесь египтяне уни­кальны. Египетская цивилизация имела самый сложный посмерт­ный ритуал из известных на земле. Для египтян, как потом для ге­роя ближневосточного эпоса Гильгамеша, смерть была врагом № 1, которого нужно победить во что бы то ни стало во имя вечной жизни. Для этого строились пирамиды и применялось бальзами­рование. К этому прибавлялась боязнь духов умерших и вреда,

1 Цит. по: Мерц Б. Указ. соч. С. 392-393.

76

История и мифология Древнего Египта

который они могут причинить оставшимся в живых (это характер­но в наибольшей степени для китайской культуры, но и для егип­тян). В «Письмах к мертвым» муж спрашивает у своей покойной жены: «Что дурного сделал я тебе, за что должен был я прийти к такому жалкому состоянию, в котором я нахожусь?»1

Египтяне считали, что на подобающее существование после смерти нельзя надеяться без надлежащего погребения. Погребаль­ные обряды основывались на двух представлениях. «Первое — это вера в то, что умершие вели некое призрачное существование и могли быть враждебны по отношению к оставшимся в живых... Второе... естественное человеческое побуждение снабдить покой­ного тем, что ему принадлежало, в чем он нуждался и что любил на земле, чтобы он мог радоваться этому и пользоваться этим так дол­го и таким образом, как только возможно»2. Это относилось ко всем людям, но особые размеры приобрело в отношении к прави­телям.

Фараон в соответствии с египетской мифологией с начала пер­вой династии считался богом Гором, который изображался в виде сокола. Таким образом Гор представлялся троицей из небесного царя, земного царя и сокола. Цель египетской космологии состоя­ла не только в том, чтобы объяснить происхождение мира, но и до­казать божественность царя. Вот отрывок диалога, который проис­ходит после смерти царя с его сыном, становящимся царем и бо­гом.

Вопрос: Ты человек. Это твой отец Гор.

Ответ: Я бог Гор, потому что мой отец — Гор — умер. Он стал Осирисом, потому что его тело погребено в земле, как зерно, а его дух поднялся к небу в виде растительности.

Вопрос: Как случилось, что Гор, бог, умер?

Ответ: Смерть бога не может произойти иначе, как посредст­вом убийства. Только равный Гору, его брат Сет, имел достаточно силы, чтобы убить его»3.

Боги давали царям новую жизнь. Как зерно, прорастая в земле, возрождается, так и фараон, обретя вновь душу, возрождается. Те­ло его должно сохраняться и быть готовым к тому, чтобы в него снова вошла душа. В сохранении тела суть мумификации, что мо­жет стать причиной бальзамирования и в наше время. Смысл

1 Цит. по: Мерц Б. Указ. соч. С. 327.

2 Мифологии Древнего мира. С. 86.

3 Там же. С. 76.

77

Культурология в вопросах и ответах

строительства пирамид понятен из следующих слов: «Умерший царь становится Осирисом в своей гробнице, где должен теперь начаться цикл трансформации: мертвый бог будет рожден вновь»1.

Египтяне верили, что умершие продолжали существовать. Пи­рамида была местопребыванием тела бога, обожествленного и пре­ображенного царя. Все излишки средств шли на строительство пи­рамид для фараонов, саркофагов — для элиты, что считалось важ­нейшим делом. Пирамиды, как и сфинксы, стали символами египетской цивилизации.

Божественность фараона можно интерпретировать как его приобщение к вечному, находящемуся в человеке. После ознаком­ления с мистикой понятны слова Штейнера, что «Осирис как ми­ровое существо есть Единый, и, однако, он пребывает неделимо в каждой человеческой душе. Каждый человек — Осирис, но тем не менее должен быть представлен и Единый Осирис как некое опре­деленное существо. Человек подлежит развитию, и в конце пути его ожидает божественное бытие... Живя, как Осирис, и проделав все, что проделал он, человек становится совершенным. Миф об Осирисе приобретает, так сказать, более глубокое значение. Он становится прообразом того, кто хочет пробудить в себе вечное»2.

Древний Египет — это классическая цивилизация мистерий. Мистерии в духовном плане столь же характерны для египетской культуры, как в материальном плане пирамиды и мумии. Основу мистерий составляет борьба между низшей, животной, и духовной природой. Мистерия выступает формой приобщения к высшему знанию. «Человек, стремящийся к высшему бытию, должен мик-рокосмически повторить в себе макрокосмический мировой про­цесс Осириса. Таков смысл египетского «посвящения»... Все, что мы знаем об обрядах посвящения, получает свое объяснение отсю­да. Человек подвергался таинственным процедурам. Этим убива­лась его земная природа и пробуждалась высшая»3.

Вера в загробный мир не была безусловной и разбавлялась скептицизмом. «Никто еще не приходил оттуда, чтобы рассказать, что там», — читаем в одном из текстов.

! Мифологии Древнего мира. С. 84.

2 Штейнер Р. Христианство как мистический факт и мистерии древности.
Ереван, 1991. С. 79-80.

3 Там же. С. 80-81.

78

Искусство Древнего Египта

и т Искусство Древнего Египта

Египетская письменность, изобретенная более 5000 лет назад, представляла собой употребление рисунков в виде знаков. «Неко­торые знаки обозначали звуки, другие — идеограммы и целые сло­ва, третьи — целые классы объектов, к которым принадлежало сло­во»1. А. Кребер упоминает о трех стадиях развития письменности: изобразительное письмо; стадия ребуса, когда рисунки используют­ся лля обозначения звуков, смыслов и вещей (скажем, рисунок медведя может изображать само животное, идею силы или звук «медведь»); фонетическая, когда знак изображает только звук. Египтяне дошли до второй стадии. Нет ничего удивительного в том, что самая древняя письменность менее абстрактна и ближе к рисунку. Это показывает генезис письменности.

Египтяне писали иероглифами. В буквальном переводе слово «иероглиф» означает «священные письмена», так как вначале письменность воспринималась как нечто священное и использова­лась в религиозных целях. Из иероглифического письма образова­лась скорописная форма — иеротическое письмо. Изобретение письменности создало основу для политического объединения Египта в единое государство, что в свою очередь вело к развитию целостной мифологической системы и единого стиля в архитекту­ре и изобразительном искусстве.

Письменность возникла и ценилась, помимо ее практического значения, также потому, что сохранение имени даже в чьей-то па­мяти означало сохранение личности после смерти, а это желание было главным в египетской культуре. «Человек угасает, тело его становится прахом, все близкие его исчезают с земли. Но писания заставляют вспоминать его устами тех, кто передает это в уста дру­гих»2.

В эйфории письменности сам факт письма окружался ореолом. Писцы пользовались таким почетом, какого эта профессия нико­гда позже не имела, и принадлежали к высшему слою общества. Вот каких возвышенных тонов достигает «Прославление писцов»:

Их пирамиды — книги поучений, Их дитя — тростниковое перо, Их супруга — поверхность камня.

1 Мерц Б. Указ. соч. С. 136.

2 Хрестоматия по истории Древнего мира. М., 1991. С. 53.

79

Культурология в вопросах и ответах

В одном из рассказов отец говорит сыну, поошряя его учиться: «Писец в Египте... поважнее фараона... Смотри, нет должности, где бы не было начальника, кроме должности писца, ибо он сам начальник»1. Несомненно значение подобной профессии в цен­трализованном бюрократическом государстве. И все же так могли относиться к письменному слову только в культуре, в которой оно возникло.

Лишь очень постепенно отношение к письменности менялось. Вико пишет об одном английском законе, по которому присуж­денный к смерти, если он умел писать, оставлялся в живых. Во многих языках слово «грамотный* рассматривалось как синоним слов «ученый», «знающий». И в русском языке слово «грамотный» до сих пор сохраняет это как одно из таких значений. В XIX в. анг­лийский историк и философ Томас Карлейль писал: «Выражать не­зримую мысль, существующую в человеке, посредством написан­ных букв, — это величайшее изобретение, какое только сделал ко­гда-либо человек. Это в некотором роде вторая речь»2.

Писали египтяне на папирусе, керамике и камне тонкими тро­стинками, расплющенными или разжеванными с одного конца в виде кисточки, обычно черной твердой краской, сделанной из са­жи, которую разводили водой. Использовались красивые иерогли­фы-рисунки и иеротическая скоропись.

К древнейшим относятся тексты, которые высекали на стенах пирамид. Тексты пирамид представляли собой магические загово­ры, призванные помочь преодолеть опасности, подстерегающие душу на ее пути к Земле Вечности, и обеспечить благоприятную жизнь за гробом.

Тексты пирамид сменились Текстами саркофагов. Знатные лю­ди в своих гробницах описывали и изображали свои деяния. Это обязывает. Надо думать о том, что будешь писать и что будут читать о тебе после смерти. Около 3600 лет назад на основе Текстов пира­мид и Текстов саркофагов была составлена записанная на папи­русных свитках так называемая Книга мертвых. Египтянам при­надлежат древнейшие в мире сказки. «Так вот, если мужествен, ов­ладей собой!» — советовал герою добрый змей в самой древней сказке «Потерпевший кораблекрушение». Многие сюжеты, знако­мые по сказкам разных народов, — кораблекрушения, троянский конь, например, мы встречаем уже в Древнем Египте.

1 Хрестоматия по истории Древнего мира. М., 1991. С. 30.

2 Карлейль Т. Теперь и прежде. М., 1994. С. 26.

80

Искусство Древнего Египта

В Египте существовали жанры любовной лирики, гимна, мо­литв и заклинаний, но не было драмы, эпоса и исторических сочи­нений. «Поскольку он, царь, был единственным посредником и связующим звеном между людьми и богами, мотив героя, вторгаю­щегося в мир богов, чужд египетской мифологии»1.

Египтяне очень любили музыку. Флейта, арфа и гобой появи­лись в эпоху пирамид.

Искусство Древнего Египта строго подчинялось канонам, что понравилось Платону, оставившему в своем идеальном государст­ве только египетское искусство. Недаром египтянам принадлежит слово «манерос», обозначающее соблюдение умеренности во всем. Постоянство канонов египетской культуры, ее неизменность на протяжении долгого времени объясняются относительной изоля­цией, отдаленностью от других культурных центров.

Самые знаменитые архитекторы Древнего Египта Имхотеп, которому принадлежит первая в истории пирамида царя Джосера из третьей династии (Древнейший период), послужившая образ­цом для подобных сооружений (он был также врачом, за что древ­ние греки отождествили его со своим богом Асклепием); Аменхо­теп, живший на 1000 лет позже и создавший Луксорский храм и обелиски Мемнона; Сенмут, автор погребального храма царицы Хатшепсут в Деир-Эль-Бахри.

Ранние пирамиды были ступенчатыми, на более поздних стены делались гладкими. Почему пирамиды имели такую форму и высо­ту? Одно из объяснений заключается в том, что пирамиды были символами восхождения в область Ра, куда надеялся попасть умер­ший царь. Ступенчатая пирамида напоминает лестницу, а гладкие склоны — наклонные лучи солнца.

Помимо пирамид строились гробницы в скалах и в виде обыч­ных домов порой с подземными погребальными камерами и поми­нальными храмами отдельно (не путать с храмами, в которых по­читались боги, хотя иногда царские поминальные храмы также служили домами богов). Во времена Второго переходного периода сформировалась классическая форма гроба — деревянный со мно­жеством надписей и рядами сценок или фигурок богов. Во времена Тутанхамона у царей было три гроба, вставленных один в другой, и все они помещались в каменный саркофаг.

Большая часть произведений искусства Древнего Египта имела утилитарную функцию и служила тому, чтобы мертвый имел в за-

Мифология Древнего мира. С. 70.

81

Культурология в вопросах и ответах

гробном мире все вещи и удовольствия, которые изображались в росписях гробниц. Здесь подтверждение того, что искусство обяза­но своим происхождением магии. Древнеегипетское искусство служило в основном загробным целям. В основе его лежит вера (а скорее тяга) к вечности.

Канон искусства был выработан в середине II тыс. до н. э. В египетском рисунке отсутствует перспектива. Лицо и ноги изо­бражались в профиль, а глаза и плечи — в анфас. Так проще. Вот еще одно объяснение: такие изображения полнее, что требуется для магических целей.

Египетские статуи тоже следуют канону. Они фронтальны и квадратны, т. е. почти все линии параллельны или находятся под прямым углом. Вторая черта египетской скульптуры — отсутствие узнаваемости, индивидуальности изображенного человека.

Одно из самых знаменитых произведений искусства Древнего Египта — бюст царицы Нефертити — найден при раскопках в Амарне, городе, куда на недолгий срок своего царствования пере­нес столицу Эхнатон, в мастерской скульптора Тутмоса. Следует сказать, что в правление Эхнатона искусство отходит от жестких канонов и следует так называемому принципу маат, что значит «правда», а специалистами по египетскому искусству трактуется как «искренность» (сегодня сказали бы «реализм»). Этот период в развитии искусства называется амарнским. После смерти Эхнато­на, при Тутанхамоне, знаменитом сокровищами своей гробницы, обнаруженными в начале XX в., столицей опять стали Фивы.

О • Научные и практические знания Древнего Египта

Научные знания в Древнем Египте не отделялись от мифологи­ческих и магических. Науки как таковой не было, как и независи­мых от магии знаний. Медицинские рецепты тесно связывались с заклинаниями. На примере Древнего Египта видим, как постепен­но наука и техника отпочковывались от магии и мифологии. Раз­витие бальзамирования, скажем, всецело определялось желанием вечной жизни, подкрепленным египетской мифологией, и это спо­собствовало накоплению медицинских знаний.

Технология в Древнем Египте не основывалась на науке, хотя использовала научные законы, не формулируя их.

По поводу строительства пирамид французский египтолог Б. Мерц пишет: «Не имея железа, не имея машин, обладая одной

82

Научные и практические знания Древнего Египта

лишь мускульной силой человека и человеческой волей, они выру­бали в карьерах эти монументальные камни и раскладывали их по своим местам»1. Для самой высокой пирамиды царя четвертой ди­настии Хеопса (около 2600 лет до н. э.) понадобилось более 2 млн. блоков известняка, самый большой из них весил 15 т, а в среднем 2 т каждый. Стены почти точно ориентированы по странам света. Каждая из сторон имеет длину более 200 м, а высота около 150 м. «Каменные блоки изготовлялись с помощью каменных и медных орудий, и для подъема их на высоту 150 м использовались только насыпи и рычаги»2.

Геродот рассказывает об обстоятельствах строительства пира­миды Хеопса: «Царь Хеопс подверг Египет всевозможным бедст­виям... Он заставил всех египтян работать на себя. Одних он заста­вил перетаскивать камни из каменоломен Аравии до самого Нила. Другие должны были тащить эти камни, переплавленные через Нил на плотах, до так называемого Ливийского хребта. Так работа­ло около 100 000 человек в течение трех месяцев каждый. Народу пришлось около 10 лет трудиться только над проведением дороги, по которой тащили камни... Постройка же самой пирамиды про­должалась 20 лет»3. Быть богом и сыном бога обязывало, и мы не знаем о фараонах ничего особенно плохого, помимо того, что они были готовы на все ради пирамиды. Про Хеопса Геродот говорил, что он был настолько подл, что отдал свою дочь в публичный дом.

На примере Древнего Египта хорошо видна противополож­ность индивидуально-творческого характера культуры и массо­во-организационного характера цивилизации. Строительство пи­рамид по своей организации было таким же сложным делом, как и работа современных машин, только составными частями этой ор­ганизации были люди, а не материальные объекты.

Идея бальзамирования, т. е. преднамеренного сохранения тела от разрушения, возникла из того, что иногда тела случайно сохра­нялись. Мумификация — одна из форм бальзамирования, в основ­ном это процесс высушивания — использовалась в древности в различных странах Старого и Нового Света, причем независимо друг от друга. Мумифицирование в Египте, наиболее удачное и из­вестное, стало распространяться после строительства Великих пи­рамид. Мумификация связана с магической верой в единство тела

1 Мерц Б. Указ. соч. С. 247.

2 Мифологии Древнего мира. С. 66.

3 Цит. по: Сказки и повести Древнего Египта. М., 1956. С. 7-8.

83

Культурология в вопросах и ответах

и души: с душой будет все хорошо, если тело сохранится, и человек будет жить в раю так долго, как долго сохранится какая-нибудь часть его тела в этом мире. В развитом к Новому царству варианте мумии высушивались с помощью соды.

Древнеегипетской цивилизации присущ высокий уровень ме­дицинских знаний. Во многом это связано и со столь развитым здесь искусством бальзамирования. Египтяне открыли пульс. Ме­дицинские папирусы, найденные в Египте, — самые древние науч­ные сочинения на земле.

Около 2800 г. до н. э. засвидетельствованы первые юридиче­ские документы.

В Древнем Египте развивалась математика. Египтяне пользова­лись десятичной системой, в которой одна черта обозначала еди­ницу, две — 2 и так до 9.-Особые знаки были для 10, 100, 10 000 и 1 000 000. Более громоздкая, чем римская и арабская, египетская математика не выходила за рамки арифметики, построенной в ос­новном на сложении.

Египтянам принадлежат самые древние географические карты. Египетский календарь включал 12 месяцев по 30 дней плюс 5 до­полнительных. Не совсем точно, но лучше лунного календаря, ко­торый применяли другие народы. Египтяне делили день и ночь на 12 частей, но их час различался по длине в зависимости от времени года. Имелись солнечные и водяные часы.

Около 3000 г. до н. э. был изобретен гончарный круг. Египтяне умели обрабатывать металл, изготавливать папирус, вино и пиво, фаянс, стекло и керамику. Из папируса делались древнейшие еги­петские лодки. В эпоху Нового царства появился колодец «жу­равль».

По мере усиления контактов с другими народами наметился прогресс в военной области. Когда из Азии вторглись гиксосы, вместе с ними пришли кони и колесницы, ставшие элитной частью египетского войска. В Новом царстве стали применяться шлем и латы из полотняной или кожаной рубашки, покрытой перекры­вающимися металлическими пластинами.

/ • Цивилизации Ближнего, Среднего и Дальнего Востока

Междуречье, или Месопотамия (от греч. mesos -— «средний», potamos — «река»), находится между двумя великими реками Ближнего Востока — Тигром и Евфратом. Именно на Ближнем

84

Цивилизации Ближнего, Среднего и Дальнего Востока

Востоке скорее всего произошла неолитическая революция, так как здесь встречаются дикие виды, которые были одомашнены и окультурены.

К началу III тыс. до н. э. в Южной Месопотамии существовала цивилизация шумеров, представлявшая собой в политическом отно­шении города-государства Ур, Урук и др. Шумеры, племена неиз­вестного этнического происхождения, освоили болотистую, но очень плодородную долину рек Тигра и Евфрата, осушили болота и, создав систему искусственной ирригации, справились с нерегу­лярными, порой катастрофическими разливами Евфрата. «Дикие орды семитов, нахлынувшие за несколько тысячелетий до нашей эры из Аравийской пустыни в плодородную долину Нижнего Ев­фрата, застали там уже сложившуюся цивилизацию. Потомки пер­вобытных бедуинов постепенно переняли искусство и нравы поко­ренной страны точно так же, как гораздо позднее северные варва­ры позаимствовали известный культурный лоск от покоренного ими населения Римской империи»1. С фактом заимствования культуры побежденных народов победителями мы будем встре­чаться неоднократно.

Период с 2316 по 2176 г. до н. э. называется Аккадским, так как вождь новых завоевателей Саргон объединил весь Шумер и постро­ил новую столицу Аккад. Он же учредил, по-видимому, первое ре­гулярное войско и ввел практику поголовного порабощения насе­ления покоренных городов. Но шумерская культура победила по­работителей, хотя сами шумеры исчезли. Из слияния шумеров и аккадцев появился народ, говоривший по-аккадски, — вавилоня­не. Шумерский язык к тому времени становится мертвым языком науки и искусства.

Город Вавилон (от «Баб-Или» — «врата бога») возвысился в XIX в. до н. э., когда его цари объединили под своей властью Междуречье. Объединение завершилось в середине XVIII в. до н. э. при царе Хаммурапи (1792—1750 до н. э.). Государство, созданное Хаммурапи, получило название Вавилонии от своей столицы (по нынешней терминологии, Старовалонское царство). При нем был издан и введен в действие свод законов, известный как законы Хаммурапи. Прокламируемая цель законов — «чтобы сильный не угнетал слабого, чтобы оказать справедливость сироте и вдове»2. Отец не имел права лишить сыновей наследства и был обязан

1 Фрэзер Дж. Фольклор в Ветхом завете. М., 1985. С. 74.

2 Хрестоматия по истории Древнего мира. С. 57.

85

Культурология в вопросах и ответах

обучить их своему ремеслу. Регулировались также отношения, например, между должниками и кредиторами.

С XVIII по XIII в. до н. э. существовало Хеттское царство со столицей, находившейся примерно в 100 км от нынешней Анкары. Около 1595 г. Вавилон был разграблен царем хеттов Мурсалисом I.

В начале XIV в. до н. э. в северной Месопотамии образуется Ас­сирийское государство (по названию столицы Ашшур), которое достигает расцвета в XII—XI вв. до н. э. и становится могуществен­ным государством Передней Азии, подчинив Вавилон и даже Еги­пет. Ассирийцы захватили Вавилон, но восприняли его культуру. Они были на редкость жестоки и заслужили эпитет «сеющие разру­шения». Чего стоит один Сарданапал! «Я их (врагов) отводил в свою столицу Ниневию и повелевал сдирать с них живых кожу... непокорный народ по моему повелению отводили к великим ка­менным быкам, воздвигнутым дедом моим Сеннахеримом, броса­ли их там в ров, отрубали им члены, бросали на растерзание соба­кам, лисицам и хищным птицам, для того чтобы обрадовать сердце моих повелителей, великих богов»1. Хорош и его менее известный дедушка, с которого брал пример внук: «Мои трофеи плавали в крови, как в реке, мои колесницы давили людей и животных и тер­зали еще трепетавшие члены врагов. Я воздвиг себе пирамиды из убитых мною врагов; всем тем, кто падал и сдавался, я велел отрубать руки»2.

У ассирийцев был высокий уровень военной техники. «Побе­доносные ассирийские войска были первыми в мире, полностью экипированными железным оружием»3. Д. Фейблман приводит их как пример военного типа культуры, который он отличает от рели­гиозного и цивилизационного. «С другими культурами они посту­пали просто: все, что не могли забрать или увести с собой, уничто­жали... На военную культуру, как правило, оказывает влияние лишь самое худшее, сохранившееся от культур, в контакт с кото­рыми она вступает... Военная культура в конце концов оказывается побежденной тем, против чего она воевала»4.

Наш век не удивишь жестокостью. Невероятным кажется фе­номен, с которым будем не раз сталкиваться дальше: победители не могут уничтожить культуру народа, если она более развита, и в

1 Цит. по: Мечников Л. И. Указ. соч. С. 402.

2 Там же.

3 Фейблман Д. Типы культуры. Антология исследований культуры. СПб.,
1997. С. 211.

4 Там же. С. Ш.

86

1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   19


Культурология в вопросах
Учебный материал
© nashaucheba.ru
При копировании укажите ссылку.
обратиться к администрации