Ответы к билетам по курсу Теория искусства - файл n1.doc

приобрести
Ответы к билетам по курсу Теория искусства
скачать (300 kb.)
Доступные файлы (1):
n1.doc300kb.24.08.2012 01:04скачать

n1.doc

1   2   3   4   5   6   7   8   9   10

05 Литература об искусстве в эпоху Возрождения


Основное отличие литературы об искусстве в эпоху Возрождения от средневековой – понимание связи исторических событий. Научное исследование с интерпретацией действительности и установлением норм ее изо. Общая трехчастная схема развития искусства – расцвет в э. античности, упадок в средние века и снова расцвет.

Лоренцо Гиберти (1378-1455) «Комментарии» 1. История античного искусства. 2. Описание художников 14 века. Рисунок и пластическая лепка. Чимабуэ, А. Лоренцетти, Джотто, Каваллини. Автобиография(!) 3. Попытка изложения теоретических основ искусства.

Комментарии архиепископа Антонина и Кристофоро Ландини (переводчик Плиния)

Бартоломеус Франциус «О знаменитых людях» до 1457 – первые сведения о нидерландских живописцах.

В 14 веке трехчастная схема становится разнообразнее: в эпоху средневековья находят моменты подъема «Каролингского Возрождения» и «Проторенессанса».

Проблема перелома в 15 веке – трактаты Леон Баттиста Альберти(искусство – наука с правилами, живопись – отражение рельнности, красота – соразмерность и гармония, «о статуе» - пропорции чеовека), Франческо ди Джорджо, Филарете, Пьеро дела Франческа о перспективе, Лука Пачоли о «божественной пропорции».

Раннее и Высокое Возрождение: ВВ- искусство больших идей, образ прекрасного, сильного духом человека, тенденция к обобщению, а не только отражение действительности, синтез ее лучших сторон, «превзойти природу»

Леонардо – нет законченного труда об искусстве «Трактат о Живописи» сборник его заметок. Спор о первенстве между искусствами, сравнения, оциальный и идейный смысл этих сравнений. Первенство живописи. Широкий кругозор, универсальность художника, мыслителя

За пределами Италии – также идеи тесной связи искусства и науки, натуральности изо, основанного на учении о перспективе, пропорциях и анатомии.

Жан Пелерен(1505) «О худ. перспективе» итал. и собственные суждения.

Альбрехт Дюрер (1471-1528) - замысел «Книги о живописи» не осущ - но схема – измерение, укрепление городов и пропорции. «Дневник путешествия в Нидерланды»

Венеция: Марк-Антон Микиель «Заметки о произведениях искусства рисунка» иная почва гуманизма в Внеции – вместо неоплатонизма, изучение Аристотеля, Арабской философии, античной натурфилософии, материализма Лукреция.

Пьетро Аретино – блестящий писатель и коварный памфлетист, друг Тициана и Сансовино. Поклонник реалистического метод и венецианского колоризма. Борьба против норм и канонов за разнообразие в восприятии действительности, колорит, связь между человеком и окружением.

Паоло Пино «Диалог о живописи»1548 и выступивший против него тосканец А. Ф. Дони «О рисунке» 1549

Людовико Дольче, венецианец «Диалог о живописи» 1557

06 Джорджо Вазари и последующая традиция


16 век – интерес к самовысказываениям художников, дневники, мемуары и проч. Появлении категории знатоков и любителей искусства, из области теории искусства философы и литераторы вытесняют художников, и постановка практики переходит к спекулятивной теории. Разъединение искусства и ремесла, замысла и выполнения, объективным восприятием действительности и ее субъективным претворением. Рисовани по памяти. Новые понятия - худ. чутье, вкус.

Джорджо Вазари – «Жизнеописания наиболее выдающихся живописцев, ваятелей и зодчих» - гуманист, живописец, архитектор, строитель здания Уффиций, был вязан папским двором и окружением флорентийского герцога.

Историческая концепция была подготовлена предшественниками (Гиберти. Альберти,)В основе жизнеописаний – схема развития искусства и система критериев оценки худ. произведений. Тщательность + риторика и поэтизация. Широкий круг источников (диалоги, новеллы, письма, надписи, устные сообщения и проч.) Помощники, собиравшие материал на местах, Винченцо Боргини. История искусства – это своего рода искусство, а биография – литературное произведение. 2 издания - 1550(умершие худ-ки, свежесть и непосредственность) и 1568( + живые, богаче, меньше личных выпадов и жаргона).

Развитие искусства наподобие органического роста человека или растения. Вазари вводит термин Возрождения как правдивое воспроизведение внешнего мира и обращение к античности. Интересно то, что в первом издании Микельанджело являлся несомненной вершиной, а во втором уже нет, и появляется сознание неуклонного увядания, уклона вниз, угрожающего «золотому веку». Рассмотрение творчества художника в зависимости времени и места и др. обстоятельств. А не абсолютный критерий. Внимание к подражанию не только натуре, но и манерам предшествующих мастеров, понятие рисунка и invenzione – выдумка, сюжет, антитеза содержания и формы. Постепенно исчезает рационалистическое ядро. Наряду с формами, пропорциями, канонами, поисками типического, появляется субъективный произвол, интуиция, вкус, глаз. Противопоставление прекрасного и правдивого, красоты и грации.

2 половина 16 века – якобы отстаивали свободу художественной деятельности, на самом деле регламентировали каждый шаг художника и подчиняли его мелкой сети правил. Несколько идеологических течений.

Литература об искусстве отражающая идеи католической реакции. 2 тенденции – призыв к суровому аскетизму. Джованни Андреа Джилио диалог «Ошибки живописцев в истории»(1564) критика Страшного Суда Микельанджело за нарушение церковных традиций.

Кардинал Палеотти – трактат, в котором он перечисляет достойные изображения и указывает где нужно избегать ошибок. Контроль сюжета и иконографии.

Литература, выступавшая за внедрение религиозного искусства в массы – поддержка Филиппо Нери(иезуитский орден). Контроль правильной, красивой манеры исполнения.

Цуккаро – отвлеченные схоластические рассуждения

Арменини, Ломаццо –подробные учебники с предписаниями. Идеи неоплатонизма, астрологии. Схоластикой и символикой чисел. Энциклопедия маньеризма с идеалом змеевидной или пламени подобной фигурой.

Рафаэле Боргини – диалоги «Riposo» («Отдых») для узкого круга любителей, знатоков и коллекционеров.

Падение интереса к родоначальникам реалистического метода, концепция Вазари не развивается.

Арх-ра (биография Брунеллески, Альберти, Филарете, Леонардо, Рафаэль, культ Витрувия – Себастьяно Серлио, Джакомо Бароцци да Виньола, Барбаро, Палладио)

07 Начало истории искусства на Севере


Карель Ван Мандер «Книга о художниках» 1604 Голландия, была задумана, как жизнеописание Вазари на материале нидерландской живописи. Фландриец. Путешествовал по Италии. Переехал в Голландию, 1 и основателей Гарлемской академии и учитель Франса Гальса. Теоретическое введение – краткие обзоры античного искусства и развитие искусства в Италии и Германии – биографии нидерландских живописцев вплоть до современников автора. Оценки – влияние Вазари. Оригинальная черта – защищает колорит перед рисунком, отстаивает пейзажную жив-сь.

Иоахим Зандрарт. «Немецкая Академия» путешественник и патриот, немецкое искусство как теория и история мирового искусства. Тяжеловесная академическая доктрина. Компилятивный характер, заимствует разделы у Вазари, Ван Мандера, Ридольфи, Серлио и Палладио и отдает свое предпочтение то тем,то другим. НО: 1ый опыт систматизации нем.ж., 1ая характеристика дальневосточной живописи, ценнейшие биограф. Сведения и описания

08 Эпоха барокко в истории искусства


1 половина 17 века. Противостояние маньеризму, закладывание основ нового реалистического метода. Большое количество литературы об искусстве(merde)

Гагилео Галилей « мы не должны требовать от натуры того, чтобы она приспособлялась к тому, что нам подходит» Не просто реализм, а реалистический метод в условия специфики того или иного искусства.

Алессандро Тассони – «Похищенное ведро» комическая поэма. «Размышления» - спор между новым и старым искусством, Тассони выступает радикально за новое.

Джулио Манчини – лейб-медик папы Урбана 8. «Размышления о живописи» и «Путешествие по Риму» важный шаг между Вазари и Винкельманом. Наряду с биографиями и традиционной теоретической частью – вопросы искусствоведческой критики и методологические вопр. Первый задумывается о методе. Пишет о том, что всякий образованный человек может судить об искусстве. Считает знатока более объективен, т.к. художник – фантазия, а знаток – интеллект. Задачи критика и знатока – связь с временем, нац. особенности, выявление почерка художника и художественной школы.

Джанлоренцо Бернини – изо природы не такой, какая она есть, а которая больше воздействует на зрителя.

Писатели римско-флоренитийского круга Джованни Бальоне, колеблется между маньеризмом и академизмом, влияние Караваджо. «Жизнеописания» (1572-1642) задуманы как продолжение биографий Вазари, но второстепенны. «Жизнеописания» Дж. Б. Пассери – еще более второстепенны.

Филиппо Бальдинуччи –антиквар, классицист, составил первый словарь терминов изо. Искусства, привел в порядок медичейскую коллекцию рис. Составил историю гравюры на меди и офорта. История европейского искусства, изложенная не по школам, а по векам и декадам.

Вообще теоретическая программа 17 века строилась по сути на классицистической основе.

Кардинал Агукки – Рафаэль на место Микельанджело, Аннибале Караччи и Болонская Академия.

Пуссен -мастерская в Риме – центр почитателей античного искусства, сам Пуссен не написал трактатов, только фрагмент, приведенный у Беллори. Теория у П. сливается с практикой. «искусство не отличается от природы и не может выйти за ее пределы»

Джованни Пьетро Беллори – звание главного антиквария г. Рима, коллекционер, друг Пуссена, «Жизнеописания» - делает отбор наиболее значительных мастеров(Караччи, Караваджо, Рубенс, Пуссен) Очень подробно понятие «школа» - не связь ремесленных и бытовых традиций, а стилистическое единство худ творчества. Критика маньеризма и натурализма, отвергает барочные тенденции в арх. и ск-ре. Игнорирует голландских и испанских живописцев. Все симпатии Б. – на стороне классицизма(идеалы античности, Рафаэля, красоты, идея красоты есть в представлении. А в натуре она искажена, однако извлечь ее можно только из натуры. Искусство выше натуры). Деятельность Б. подготовила фр. Академическую доктрину и Винкельмана.

Противопожная ф. – Марко Боскини. Идеал – венецианская живопись. Живая ткань худ. образа, созвучии меджу тмой и ср-вами выражения. Тициан, Тинторетто, Веронезе, Рубенс и Веласкес.

Франция: Буало «Поэтическое искусство», А. Фелибьен «Беседы о наиболее знаменитых живописцах» Пусенисты и Рубенсисты – полемика начатая Роже де Пилем

Германия. Иоахим Зандрарт. «Немецкая Академия» путешественник и патриот, немецкое искусство как теория и история мирового искусства. Тяжеловесная академическая доктрина. Компилятивный характер, заимствует разделы у Вазари, Ван Мандера, Ридольфи, Серлио и Палладио и отдает свое предпочтение то тем,то другим. НО: 1ый опыт систматизации нем.ж., 1ая характеристика дальневосточной живописи, ценнейшие биограф. Сведения и описания.

Голландия –16 век Франц Юниус«О живописи древних», Корнелис де Би. «Золотой кабинет благородного искусства живописи»17 век – описания и путеводители, биографии.

Трактат ученика Рембрандта Самюэля Ван Гоогстратена «Введение высокую школу живописи»

Герард де Лэресс.

1   2   3   4   5   6   7   8   9   10


05 Литература об искусстве в эпоху Возрождения
Учебный материал
© nashaucheba.ru
При копировании укажите ссылку.
обратиться к администрации